《杜甫》从安史之乱后杜甫的碰到写至他赔本，带不雅众一皆回到唐朝，去望望杜甫与他的“诗之江湖”。 本报记者 叶辰亮摄

　　■本报见习记者 孙彦扬

　　六幕话剧《杜甫》自11月1日起，说合三晚献演中国上海外洋艺术节，成为亮相北京东说念主艺“上海驻演”的第四部大戏。该剧以杜甫在安史之乱后饿莩遍野的半生为叙事干线，诉说着诗东说念主的凹凸宦途与东说念主生境遇，也展现了他与李白、高适、苏涣、严武等历史东说念主物的惺惺惜惺惺，将诸多脍炙东说念主口的名作融入到舞台情境之中。

　　首场献技前一天，记者来到排演现场，演员正在反复吟哦那句“豪门酒肉臭，路有冻死骨”。杜甫写完《自京赴奉先县咏怀五百字》一个星期，安史之乱爆发。社稷的困苦使杜甫心中生发出绝大的气忿，这是他的盛世危言。冯远征以为：“‘诗圣’并不是写几首诗，不在于诗写得何等洒脱精到，而是他的碰到和笔下的家国与社会。”

　　化好妆，略微吃点东西，静一静，再上台。2019年话剧《杜甫》首演于今，这险些成为了冯远征的民俗。冯远征每逢演“杜甫”必减肥，120斤是常态，这是为了呈现杜甫“最苦的年岁”的样态；又弗成太瘦，膂力要跟上，繁难的是铸在杜甫心底的精神弗成丢。北京东说念主艺五台大戏上海驻演程渡过半，冯远征坦言“又瘦了几斤，但我演杜甫刚好需要这种困乏感，这是恰到平允的事情”。

　　“行走东说念主间，苦归苦，我更信服他。”剧中杜甫最窘况时吃不上饭，还要跟山公抢野果子吃，为贴近脚色的确凿，冯远征险些要瘦到“脱相”。此前有不雅众曾留言，“没念念到‘诗圣’是那么艰苦的‘小老翁儿’。”对此，冯远征告诉记者，“这部剧展现的恰正是杜甫求官最难、糊口最苦的阶段。他走了那么长的路，约略为的是寻找他心中的‘桃花源’。”

　　千里郁悲惨中还有一说念明丽的调色。演员梁丹妮献技家说念优渥的严武之母，在继承采访时也曾扮上了，额上梅花状红色花钿荒谬亮眼。“起始缠绵的花钿不是这么，现时改得靓丽了些。戏中呈现了太多艰难的东说念主和事，女脚色也未几，那我这个芜乱就要有小数颜色，起一个调色的功用。”梁丹妮谦卑地笑着说。每一个行动都尽头细致，剧组挑升请本分西席唐朝礼节，一遍一遍锻真金不怕火，直至惬意当然。

　　《杜甫》由编剧郭启宏创作于2019年，这是他继“文东说念主三部曲”——《天之宠儿》《李白》《亲信》之后，再次将视角瞄准文学界威声。“幼年青薄时写《李白》，三十年后写杜甫，郭启宏看了187本杜甫臆测的诗集和书，临了写就3万字的脚本，是以一句台词我也莫得改。”冯远征说。更多细节在创作时迸发，话剧尾声“梦中梦”的片断冲破了历史敷陈的惯性，蚁集当代感的舞好意思缠绵为年青不雅众带来新意。

　　在脚色中成长，是北京东说念主艺后生演员必备作业。献技“李白”的后生演员李智扬就曾有些迟疑开云体育，“李白与杜甫年事出入十余岁，明明冯院是我老老迈，我却要演他的老老迈，演绎的信心亦然逐步开采起来的。五年的‘李白’之路也让我感受到，一个脚色去演十年、二十年、三十年，再从这个脚色塑造形形容色的脚色，这是更永恒的路”。